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《艺术世界中的七天》:佳士得艺术品拍卖现场

时间:2019-11-06

  原标题:佳士得艺术品拍卖现场的心理博弈【编者按】艺术市场持续蓬勃发展,博物馆的参观人数激增,越来越多的人自称为艺术家。当代艺术成为一种大众娱乐、一种奢侈品、一种工作描述,对某些人来说,更是成为一种宗教

  艺术市场持续蓬勃发展,博物馆的参观人数激增,越来越多的人自称为艺术家。当代艺术成为一种大众娱乐、一种奢侈品、一种工作描述,对某些人来说,更是成为一种宗教的替代品。而炙手可热的艺术品并非突然冒出,它是艺术家、画商、策展人、艺评家、经纪人、收藏家联合“制造”出来的。09655免费六码中特萨拉桑顿,曾为《经济学人》当代艺术首席撰稿记者,《艺术世界中的七天》一书是她花了五年时间,走访六城五国,将其280次贴身采访整理成的7篇故事。本文摘自该书第一章《拍卖会》,由澎湃新闻经雅众文化授权发布。

  11月某日,下午四点四十五分,佳士得拍卖行的首席拍卖师克里斯托弗伯奇(Christopher Burge)正在纽约一个拍卖厅里仔细地检查会场。五名工作人员蹲在地上,用尺子测量坐椅之间的距离,以便在保证舒适度的前提下尽可能地多摆些座椅。米黄色的布墙上挂着塞伊通布利(Cy Twombly)、埃德拉斯查(Ed Ruscha)等知名画家的作品。有些人喜欢这种20世纪50年代的怀旧风格,也有人觉得这样的布置像“高级灵堂”。

  伯奇倚在黑色的木制拍卖台旁边,用英国口音开始喊价。“100万一次,100万两次,100万三次。这是艾米的竞拍人在电话中的出价。各位先生,你们没有出价。各位女士,你们也没有出价。”他脸上露出了笑容。“140万,后排的一位女士给出了140万150万,这位先生出150万!谢谢!”伯奇看了看放电话的地方,工作人员两个小时之前才会把电话摆在那个位置。眼睛往电话看的同时,他心里在揣摩是否再继续等待加价。他耐心地等了一下,确认电话那边的竞拍人不再加价后,把头转向台下的那两位竞拍人,他想看透这两个人的心思,想知道他们还会不会给出更高的价格。他用温和的语气说道:“还有加价的吗?150万美元,这幅画属于过道边上的这位先生!”话音刚落,他举起拍卖槌果断地敲了下去,声音短促有力,吓了我一大跳。

  这一槌表明了拍卖师的判断,终结了一件艺术品的拍卖程序,也把后悔刚才没有给出更高价格的竞拍人的心口敲得隐隐作痛。在一锤定音之前,伯奇握着手中的槌子在空中晃动,似乎在对台下说:“这件独一无二的艺术品应该属于你。你看这件珍品多么完美,多么令人垂涎欲滴。别再犹豫了,给自己一次机会,别太在乎钱”然后眨眼之间,他给了所有人当头一棒,当然除了那位出价最高的人以外。一件艺术品的拍卖过程,将整个艺术品市场的诱惑与残酷表现得淋漓尽致。

  拍卖大厅就像是拍卖师与竞拍人的舞台,他们都想在这个舞台上充分地展示自己,实现自己梦寐以求的夙愿。但是伯奇经常做噩梦,梦见自己没有掌控整个拍卖过程,因为摆在他眼皮底下的拍卖笔记本上写的是一堆毫无头绪的乱码。伯奇解释说:“台下有好几百人,有的惴惴不安,有的如坐针毡。他们心里清楚自己想要什么,自己想表演什么样的节目,但他们不能大声地说出来,不能大摇大摆地走上舞台。这种情况下我也无法继续,我必须看懂拍卖笔记本上的信息才能控制住场面。”

  许多人都想一睹伯奇绝密“笔记本”的真容。这个笔记本上记录了拍卖品的一些重要信息。今晚伯奇的笔记本有64页,每件拍卖品一页。还有单独的一张纸,上面画了今晚的座位图,并标明谁是真正有意向的买家,谁会出高价,谁是滥竽充数的买家只叫一个起拍价然后等着看热闹的。每一页上,伯奇还标注了没有到场的买家所给出的价格和卖家的底价(低于这个价格就不卖了)。对于百分之四十左右的拍卖品,伯奇还标出了担保金,就是拍卖行向卖家保证能卖出的最低价格。

  佳士得拍卖行每年5月和11月在纽约举行两次当代艺术品大型拍卖会,苏富比拍卖行(Sothebys)每年2月、6月和10月在伦敦举行三次艺术品拍卖会。这两大拍卖行占据了全球艺术品拍卖市场百分之九十八的份额。既然是“出售”,自然就存在讨价还价,但拍卖行的目标是以尽可能高的价格成交。令人咋舌的价格使拍卖活动成为上流社会的一项竞技性运动。今晚最低价格的拍卖品估计至少也会拍到9万美元,但只要有人“举牌”,什么价格都有可能出现。

  伯奇说:“拍卖之前,我会做充分的准备。我要练习五十多次,把自己都练疯了,我会把现场所有可能发生的情况都演练一遍。”他整理了一下领带,抻了抻黑灰色的西装。他的发型很普通,半点特别的地方都没有。但是他的措辞非常严谨,每一个姿势都很慎重。“这里是一个活生生的竞技场,台下的观众都希望看到一场好戏。他们希望这场竞争越激烈越好,越血腥越好。他们毫不吝惜掌声和尖叫声,渴望一个接一个不可思议的天价给他们带来血脉偾张的快感。这将是一个热血沸腾、畅快淋漓的夜晚。”

  伯奇是业界公认最优秀的拍卖师。人们评价他具有真正的人格魅力,能够自如地掌控现场。我觉得他根本不像是斗兽场内的牺牲品,更像交响乐团的指挥,闭着眼睛挥动着手里的指挥棒,一副成竹在胸的样子,又像是学术研讨会上的权威专家,一旦他发表意见,那就是定论。伯奇说:“如果你知道我有多紧张、多恐惧,那你就会觉得拍卖是世界上最烦的一件事。一帮人呆坐两个小时,不停地交头接耳,嗡嗡作响。屋里很热、很闷,他们都快睡着了。这个时候,我和工作人员的压力都非常大。如果无法挽回局面,我就没法在这一行混下去了。”

  按照伯奇的设想,他宣布底价之后,总会有人加价。尽管在拍卖会上,艺术界人士需要直截了当地表明自己的态度,但他们还是很有个性的。伯奇看起来过于拘谨,因为知道有人在盯着他。他说:“我总担心自己会很做作,很不自然,怕别人拿我当作笑柄。有几个培训师和发声教练一直在注视着我。我的一言一行、一举一动都会被录下来,之后他们会看着录像点评,这样我以后就可以去掉一些不必要、不适当的言辞,改掉一些矫揉造作的肢体动作。”

  艺术品市场上的交易各方也面临着公众关注的压力。在20世纪50年代末以前,在世艺术家的作品从来没有被大张旗鼓地公开出售过。诸如毕加索等艺术家的职业活动仅限于私人领域,从来没有被曝光过。人们也许已经知道他是一个有名的画家,而且会说“我们家孩子也能画出那样的画来”,但人们从来没有对毕加索画作的价格感到过吃惊。现在,只要某位艺术家的作品在拍卖会上卖出了高价,他就会登上全国性报纸的头版。而且现在作品离开工作室与进入市场的间隔时间也越来越短,因为收藏家需要补充新鲜的血液,所以年轻的艺术家获得了空前的地位。现在艺术品市场上的问题是令人目不暇接的。伯奇说:“早期作品现在已经没有了,所以市场只好把目光转移到当代。拍卖行也正在从二手批发商转变为实质性的零售商。因为缺乏早期作品,所以新作被推到了拍卖台上。”

  伯奇起身要去参加重要的售前会议,他要再次确认他已记录的信息,并补充最新的商业机密。佳士得的一名工作人员对我说:“拍卖之前,我们一般都有切实的把握,能预感到整个拍卖会的结果。我们考虑得很周全,针对各种可能性制定了完备的预案。大部分买家我们都认识。也许我们不知道他们到底能出到多少钱,但我们很清楚他们分别想买哪件东西。”

  《艺术世界中的七天》,[美]萨拉桑顿著,何云朝译,雅众文化|上海三联书店2019年9月出版。



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